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书法本不是汉字,写出来就不是让你认识的

www.cafetijucano.com2019-08-14
国际白金会娱乐 这种抽象的方式,来表达自我们的审美与意境。

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  书法不是汉字

  很多人欣赏书法首先去辨识书法背后的汉字,要去认字,去理解这个字是什么意思。但是你有没有发现,现在很少人把写毛笔字当做实用的工具了,而变成了一种审美的艺术。我们从汉字的结构与书写方式中去理解汉字的奥妙,汉字成为一种空间的艺术。

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的空间美感,便被折服。,组合在一起的时候,才不至于显得杂乱无章,给人以整体的美感。而且书写的过程中,要求一气呵成,作者的情感与思想便融入其中。

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  孙过庭在《书谱》写到,书法在落的第一笔,就决定了这个作品的风格,他所说的肯定不是书法的空间结构,而是书法的节奏,第一笔是节奏的起点。王羲之认为,那些方方正正、整整齐齐堆的字体不算书法,只有空间的美感,时间的节奏才能算作书法。

  书法不具备实用性还有个故事,《冷斋夜话》中记载宋代有一个宰相叫张商英,他喜欢写草书,当他龙飞凤舞写好一篇后,让他侄子去抄写下来,他侄子发现有些字不认识,就过来问张商英。张商英看了半天,然后说:“你咋不早点过来,这会我也忘记了”。你看这就是草书的特点,写的人非常痛快,不顾及书法的功能。

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  张商英书法作品

  书法三个层次的美

  书法之美体现在三个层次,

  第一层是材料美

  。书法的材料就是文房四宝,在我们的历史上,用作书写的材料很多,骨头、石头、竹简、绢帛等等,直到物廉价美纸张的出现,书法与文字才有了新的价值。渗透的宣纸,能够展现书法的粗细、浓淡甚至瞬间转化之美。另外书法中的装裱材料,也是书法作品的组成部分,精美的装裱能够提高书法审美,提高书法的层次感。

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  书法的

美的立体感,首先要感觉到纸张的厚度,要充分利用好宣纸的渗透性,把水和墨渗开。力量感是通过肘、腕再到手指,一直传递到笔杆与笔尖,让每一个字不因为力量而失控。书法的力量感关键在于控制好每一个运动过程,而不是用蛮力。

  书法的力量感还表现为逆、蓄、留这三个特征。欧阳修曾经开玩笑对蔡襄说,说他的字就像湍急的河流中,逆水行舟,用了很大的力量却还是留在原地,这就是书法的“逆”感。

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  蔡襄作品

  什么叫蓄呢?米芾曾经说过,笔在运动过程中要有意的进行停顿,停顿之后还要有意的回收,给人一种蓄力的感觉,这就是书法中的蓄。

  清代书法家梁同书谈书法中的“留”认为:“处处留得笔住,不使直走”,意思是行书法的过程中要抑扬顿挫,不要快速滑行,这就是留的感觉。

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  梁同书书法

  最后就是

  书法的节奏感

的美感。

  书法的意境

布局,就能感受到作者的情感起伏,那份悲愤跃然于纸上。而反观王羲之的《兰亭序》,给人一种轻松惬意,如闲云野鹤一般的轻松流畅。

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  《祭侄文稿》

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  《兰亭序》

  书法的视觉艺术

  书法不是给人读的,书法和文字的实用性没有关系,所以一副书法你不必介意是否看懂内容,有些书法家为了让整个书法流畅,故意写错一些字,这就是牺牲汉字的实用性,去完成书法的艺术性。

  不过文字对书法也有意义,书法家在写字的时候,会去表达字面的意思,把这段文字酝酿成自己的情绪,所有我们欣赏书法的时候,去留意文字的内容也对理解书法有意义的,这会让书法有更深层次的美感。

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  有些人欣赏书法喜欢对这一形体进行溯源,分析书法家所处的历史环境,以及同时期书法家对他的影响等,但是有时候很多书法都是书法家的即兴创作,并没有顾忌自己所处的环境的因素。但是书法又是一种沉淀的艺术,环境的熏陶也是非常关键的,任何一个人的书法都是在前人书法基础上再创新的。

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美。书法是一种视觉艺术,欣赏书法首先要欣赏它的艺术性,同时还要适当遵守书法史上形成的那些原则和标准,而且要善于把这些这些原则和标准转化为具体的操作方法。 达到当天最大量
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